Exposición: LA NOCHE ACONTECIMIENTO
Rayco Márquez
Inauguración: jueves 28 de octubre a las 19:30 h.
Clausura: sábado 27 de noviembre.
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LA NOCHE ACONTECIMIENTO
Rayco Márquez
El proyecto Sótano Círculo acoge en esta ocasión una intervención que habla sobre las distintas lecturas de la noche contemporánea y su tensión estratégica entre lo legal y lo jurídico, entre lo ilegal y lo espontáneo, constituyéndose como un teatro de primer orden, un teatro de fantasmas. La noche no es fácil, ni continua, ni eficaz. No sólo es atmósfera, sino complejidad específica.
Rayco Márquez
El proyecto Sótano Círculo acoge en esta ocasión una intervención que habla sobre las distintas lecturas de la noche contemporánea y su tensión estratégica entre lo legal y lo jurídico, entre lo ilegal y lo espontáneo, constituyéndose como un teatro de primer orden, un teatro de fantasmas. La noche no es fácil, ni continua, ni eficaz. No sólo es atmósfera, sino complejidad específica.
REVOLUCIÓN AHORA
Christian Lohre
Los megáfonos actúan normalmente como amplificadores comunicativos en diversos eventos o en manifestaciones. Pero aquí, sin embargo, se comunican entre ellos por sonidos y contenidos hablados creados por los propios visitantes. Estos contenidos cambiantes son los que hacen que la instalación sonora funcione.
REVOLUCIÓN AHORA se reproduce a sí misma, dejando simultáneamente trás de sí estructuras autónomas de sonidos.
Ínsulas
Puede haber belleza en las cenizas, en la reducción del cuerpo a polvo; incluso el Ave Fénix renace de las propias convirtiendo la muerte en un acontecimiento destinado sólo a los ajenos. El Coloso en llamas también es trágicamente bello, dramáticamente hermoso al arder entre el fuego pero sus cenizas debieran llamarse escombro. En el relato de Allan Poe El hundimiento de la Casa Usher la construcción se desploma :
…vi los pesados muros desplomarse, partidos en dos; resonó un largo y tumultuoso estruendo, como la voz de mil cataratas, y el estanque profundo y fétido, situado a mis pies, se cerró tétrica y silenciosamente sobre los restos de la Casa de Usher.
Actualmente, aquello que ha sido erigido, edificado, sólo origina escombro y ese escombro posiblemente jamás lo tomaremos por bello, jamás lo miraremos como ruina porque una ruina para serlo necesita el beneplácito del tiempo. La mirada de Arístides Santana se sitúa en un tiempo venidero en el que las construcciones retoman el lugar donde se gestaron: el del papel, el del plano, el del esbozo… pero con la incorporación del trayecto que hace de ese plano edificio y de ese edifico escombro; llegando a ser un papel cartográfico en el que se representan imágenes a modo de islas. Arístides Santana ha desinflado los edificios, los ha reducido a la huella, a la mancha representando el hueco, la sombra, en una constelación de restos con forma de archipiélago. La isla es un hecho apartado sin posibilidad de extenderse hacia otros territorios pues es porción y parte aislada. La isla es de si para si.
Las imágenes de la intervención De Re Aedificatoria son sombras que recuerdan los edificios que fueron ,figuras carentes de fondo.
Puede que De Re Aedificatoria sea una exposición de difuntos en la que las sombras son islas muertas que han borrado su horizonte.
Puede haber belleza en las cenizas, en la reducción del cuerpo a polvo; incluso el Ave Fénix renace de las propias convirtiendo la muerte en un acontecimiento destinado sólo a los ajenos. El Coloso en llamas también es trágicamente bello, dramáticamente hermoso al arder entre el fuego pero sus cenizas debieran llamarse escombro. En el relato de Allan Poe El hundimiento de la Casa Usher la construcción se desploma :
…vi los pesados muros desplomarse, partidos en dos; resonó un largo y tumultuoso estruendo, como la voz de mil cataratas, y el estanque profundo y fétido, situado a mis pies, se cerró tétrica y silenciosamente sobre los restos de la Casa de Usher.
Actualmente, aquello que ha sido erigido, edificado, sólo origina escombro y ese escombro posiblemente jamás lo tomaremos por bello, jamás lo miraremos como ruina porque una ruina para serlo necesita el beneplácito del tiempo. La mirada de Arístides Santana se sitúa en un tiempo venidero en el que las construcciones retoman el lugar donde se gestaron: el del papel, el del plano, el del esbozo… pero con la incorporación del trayecto que hace de ese plano edificio y de ese edifico escombro; llegando a ser un papel cartográfico en el que se representan imágenes a modo de islas. Arístides Santana ha desinflado los edificios, los ha reducido a la huella, a la mancha representando el hueco, la sombra, en una constelación de restos con forma de archipiélago. La isla es un hecho apartado sin posibilidad de extenderse hacia otros territorios pues es porción y parte aislada. La isla es de si para si.
Las imágenes de la intervención De Re Aedificatoria son sombras que recuerdan los edificios que fueron ,figuras carentes de fondo.
Puede que De Re Aedificatoria sea una exposición de difuntos en la que las sombras son islas muertas que han borrado su horizonte.
Beatriz Lecuona y Óscar Hernández. Comisarios del proyecto
DE RE AEDIFICATORIA
Arístides Santana ( Las Palmas de GC, 1987 )
Las imágenes de "De re aedificatoria" , son imágenes que ya están aquí y otras que se nos avecinan, sombras de un mundo que esta por venir, siluetas al trasluz cuya forma no llegamos a adivinar. Quizás un juego de adivinar formas o quizás imágenes para psicoanalizarnos.Se refieren a los nuevos tipos de construcción que de manera muy notoria dibujan paisajes y definen muy determinados usos sociales, manifiestan un donde estar y una manera de ser
(…) El cuerpo sin órganos no es una escena, un lugar, ni tampoco un soporte en el que pasaría algo. Nada tiene que ver con un fantasma, nada hay que interpretar (…)
Gilles Deleuze / Félix Guatarri: Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia
Una de las formas de capturar la imagen-tiempo es a través de la moda y su despliegue de propuestas a imitar. La cautivación que consigue ejercer se basa en que la imitación del modelo propuesto atestigua que somos hijos de nuestro tiempo, o lo que es lo mismo, vivimos en un presente sólo reemplazable por su propio devenir. La moda conforma su eterna díada con la seductora palabra “glamour” que derivó en el medievo del inglés “grammar”. La intervención “Ataviar” construye una gramática del cuerpo a través de aquello que viste el traje: la piel. La exposición, convierte el espacio de El Sótano en un anaquel con olor a naftalina, en el escenario de un taxidermista donde los cuerpos secos dejan apenas rastros de su muda.
Peter Brook comenta en su obra “El espacio vacío”: (…) existe ahora una nueva forma de interpretación sincera que consiste en vivirlo todo a través del cuerpo (…) Esther García y Laura Benavente muestran el backstage de esos cuerpos mudables bajo infinitas capas dérmicas; dermis sobrexpuesta que transluce órganos sin carne.
Beatriz Lecuona y Óscar Hernández
El concepto de “crisis” provoca una revisión exhaustiva de lo que conocemos como “modelo de sociedad del bienestar”. La pérdida del grado de confort al que acostumbramos nos conduce inevitablemente a situarnos en la inexacta posición del “extraviado”. Daniel Hernández irrumpe en nuestro deseo de control (satisfacción, usabilidad, instantaneidad…) a través de una instalación site-specific para el espacio de EL SÓTANO en la que se pone en entredicho los parabienes de la sacralizada “era tecnológica”. Any Kind of Technology logra colocarnos frente al reflejo diluido de aquel que cree llevar las riendas con exactitud. Zygmunt Bauman ya nos advierte sobre la sociedad del riesgo en su concepción de un mundo líquido…
La conciencia de que el juego continúa, de que todavía deben ocurrir muchas cosas y de que el inventario de maravillas que nos puede ofrecer la vida sigue vigente es muy satisfactoria y placentera. La sospecha de que nada de lo que ya ha sido probado y conseguido es inmune a la decadencia ni ofrece garantía de duración es, sin embargo, la proverbial mosca en la sopa. Las pérdidas equilibran las ganancias. La vida está condenada a navegar entre dos aguas, y ningún marinero puede jactarse de haber encontrado un itinerario seguro ni libre de riesgos.
BAUMAN, Zygmunt: Modernidad líquida.
Beatriz Lecuona y Óscar Hernández. Comisarios del proyecto
ANY KIND OF TECHNOLOGY
Daniel Hernández ( La Orotava, 1976)
Hoy en día plantear una crítica a la tecnología es algo complicado. Se supone que los avances tecnológicos van en función de nuestros propios intereses y comodidades pero, ¿no estaremos pagando un precio por todo esto? Este progreso nos ahorra tiempo y puede ayudarnos a trabajar mejor pero, el individuo tiene que establecer unos límites claros para que él sea quien controla la tecnología y no esta la que marque su ritmo vital.
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